근대 5명창 가운데 한 사람인 김창룡(金昌龍)은 1872(고종 9)년에 충청남도 서천에서 태어났다. 그의 할아버지는 장중하고 우아한 ‘진양조장단’을 창시한 김성옥(金成玉)이고, 그의 아버지는 ‘상궁접(삼공제비)장단’을 창시한 중고제(中高制) 대가(大家)인 김정근(金正根)으로, 그는 소위 판소리 명문가 출신이었다.
「조선창극사」의 기록에 의하면 김창룡은 7세부터 그의 아버지인 김정근에게 판소리를 배우기 시작해 13세 때 이날치(李捺致)에게 1년간 가르침을 받은 뒤, 14세가 되자 소리가 자리 잡혔다 한다. 이후로는 계속 독공(獨工)을 하다가 32세 때 상경해 연흥사(延興社) 창립에 힘을 썼고, 1933년에는 송만갑, 이동백 등과 함께 <조선성악연구소>를 만들어 후진을 양성했다.
중고제의 충실한 계승자인 그는 특히 서울의 양반계층에게 인기가 높았다. 1908년부터 ‘협률사’에서 송만갑과 함께 전국순회공연을 했고 많은 창극 활동에도 참여했다. 김창룡은 <심청가>와 <적벽가>를 잘했는데, 특히 <적벽가>의 ‘삼고초려’와 <심청가>의 ‘꽃타령’, ‘수정궁(水晶宮) 들어가는데’, ‘화초타령’에 능했다.
김창룡은 그의 가문 소리라 할 수 있는 중고제 소리를 이어왔지만, 김창룡 이후로 전승이 끊어졌고 지금은 그가 취입한 음반만 남아 있는 상태다. 고졸하고 담백해서 많은 사랑을 받았던 그의 소리는 현재 중고제 판소리연구를 하는 데 있어 매우 귀중한 자료가 된다.
중고제(中高制) 명창 중 가장 뚜렷한 계보와 음악적 특징을 지닌 김창룡은 정노식(鄭魯湜)이 「조선창극사」에서 그의 소리를 “자가(自家) 전래(傳來)의 법제(法制)를 계승해서 고전미가 있다.”라고 할 만큼 옛 소리의 특징을 잘 표현한다.
김창룡은 동편제가 서서히 가라앉고, 서편제가 떠오르기 시작하던 과도기적 시기에 태어났기 때문에 그의 소리는 동편제에 바탕이 두고 서편제의 영향을 받은 양면적인 특성이 있다. 이러한 특성을 정노식은 ‘비동비서(非東非西)’라 정의했다.
김창룡의 성음은 대체로 진우조 보다는 중고제의 특징인 평우조적인 성격이 짙으며, 때로는 동편제의 특징인 끝을 끊거나 들어 올리는 창법과 선율도 구사한다. 계면조 발성은 현재의 계면조 발성과 달리 꺾는 음이 확연하지 않고 하청(下淸: 낮은 소리)의 굵은 요성(搖聲: 떠는소리)이 거의 없다. 선율의 구조에서도 하청의 사용빈도가 드물고 구절 끝마침이 짧아 서편제 계면조만큼 애절하지 않다. 또한, 김창룡은 기존 명창들의 더늠(판소리에서, 명창이 자신의 독특한 방식으로 다듬어 부르는 어떤 한 대목)을 충실하게 재현해서 불렀는데, 현재 전승이 끊어진 염계달(廉季疸)제 <돈타령>이 대표적이다.
김창룡이 지닌 중고제(中高制)는 엄연히 존재하던 판소리의 한 유파였으나 지금은 전승이 끊긴 상태이다. 만약 경기·충청지방의 중고제가 지금도 전승되었다면 판소리는 더욱 다채로워졌을 것이다. 중고제 판소리가 제대로 복원된다면 판소리는 우리 민족의 중요한 문화유산으로 더욱 굳건히 자리매김할 것이다.
명창 김창룡은 판소리의 전체 텍스트를 고려하여 전략적으로 소리를 구성한다. 그의 대표 음반으로는 <심청가>의 ‘수궁풍류’를 꼽을 수 있는데, 이 음반의 정확한 표제는 ‘수정궁 들어가는데’로 되어 있다. 판소리에서 ‘수궁풍류’라는 대목은 <심청가>와 <수궁가> 두 마당에서 나오는데, 김창룡이 부른 것은 <심청가>의 ‘수궁풍류’이다. 여기서 ‘수궁풍류’는 심청이가 인당수에 몸을 던진 후 옥황상제가 있는 수정궁에 들어가는 대목이다.
다른 바디의 ‘수궁풍류’는 풍악을 울리는 잔치 장면이 먼저 나오는 것이 보편적이지만 김창룡이 부른 ‘수궁풍류’는 “수궁에 들어간다.”라는 사설로 시작해 심청이 수궁에 들어갈 때 신선들이 구경하는 장면이 먼저 나오고 뒤이어 잔치 장면이 나온다. 또한, 김창룡이 부르는 ‘수궁풍류’는 다른 ‘수궁풍류’에 비해 수궁 잔치 장면이 보다 상세하게 묘사되고, 작품의 구성이 방대하다.
조학진이 부른 ‘수궁풍류’가 고제의 특성이 있는 것으로 보아 김창룡의 ‘수궁풍류’에 나타난 특성은 고제로 볼 수 있다. ‘수궁풍류’는 어느 음반에서나 엇모리장단으로 되어 있다. 이 음반 역시 엇모리장단으로 되어 있는데 김창룡 특유의 목구성이 선율의 절정에서 적절히 구사되어 음악적 구성력이 뛰어나다. 이 음반은 구제 판소리의 치밀한 면을 볼 수 있는 명작이지만, 세상에서 이를 주목하는 이가 없어 안타까울 따름이다.
• 이보형(李輔亨) : 음악인, 민속학자, 한국고음반연구회 및 한국퉁소연구회 회장
출처:문화유산채널
http://www.heritagechannel.tv/hp/hpContents/story/view.do?contentsSeq=1224&categoryType=3&pageIndex=28 |
